Mihai 嘅《Heysel 85》喺競賽單元，佢 37 歲嗰年女兒出生。佢早早就決定唔會喺母職同「鍾愛嘅職業」之間揀一樣，但「對社會規則嘅恐懼令佢很遲先決定組建家庭」。懷上後只同少數人講，因為係冬天而且身形瘦，懷孕六個月時都仲用衣服遮住。
「我覺得自己係個壞媽媽，因為我正在隱瞞一件如此美、如此自然嘅事，」Mihai 講，「呢種審查亦來自我自己同我嘅思維方式，因為呢就係我哋成長時嘅思考方式。」
因為女兒係女仔，佢想成為一個例子，證明兩個角色可以並存。「要走到今日，我需要比很多男同事更加努力三倍。我把自己拼到散架，我什麼也不做，只是工作同當媽媽，工作同當媽媽。」佢老母一直陪佢到片場照顧小孩，可惜後期喺一次嚴重車禍中離世，「呢個支持就消失了」。
Sode 就喺 2021 年另一個影展 talk 上，同印尼導演 Kamila Andini 一齊，披露自己曾對信得過嘅製片人隱瞞第二胎出生。佢話：「日本電影界的狀況有改變了一點，近年聽到較年輕嘅女導演、亦包括幕後人員都選擇生小孩，我覺得生育選擇比五年前更容易。」佢住金澤，丈夫常赴東京工作，而佢每次拍片就要一個人移住首都大約六個月、遠離兩個孩子。佢將這個安排比作夫妻二人去跑《忍者戰隊》那種障礙賽道節目。Sode 的頭一個孩子未能入托兒所，令她職業一度完全停擺，亦係家庭搬離東京嘅原因之一。
姣姐講多句：
「證明自己三倍」呢句，講嘅唔係「女仔要多努力」，而係「同一個位置，女仔要跑三倍距離」——呢就係結構性壓力嘅直白版本。佢哋肯喺公場合講出嚟，本身就係一種改變；但聽者聽到「三倍」，都應該問一句：呢個「倍數」係咪應該繼續存在。
