新加坡，10 月 24 日｜日本大師級導演是枝裕和（Kore-eda Hirokazu）喺新加坡國際電影節（SIFF）攞咗「電影榮譽獎」（Cinema Honorary Award）。該獎 2014 年設立，係該電影節最高榮譽，表彰對亞洲電影嘅長遠貢獻，以往得主包括林權澤（Im Kwon-taek）、Garin Nugroho、Jafar Panahi 及 Deepa Mehta。頒獎喺新加坡國家博物館舉行，之後佢上陣同電影節主席 Boo Junfeng（《弟子》導演）做「對談」（In Conversation），講自己點樣處理童星——「我從不拍孩子哭」。
「唔係我拍唔到，或者好難。就係我唔拍。」是枝裕和話，「理想係觀眾睇完戲之後，記住嗰個細路嘅笑容同淚水。」
聽落好似簡單，但講住講住，佢把童星演出哲學露晒出嚟。
「劇本？我唔俾。」
拍《小偷家族》（Shoplifters）、《The Truth》同《Broker》嗰陣，是枝裕和唔會交劇本俵 Kid。佢會根據試鏡遇到嘅 Kid 嘅性格、用詞，重新寫對白，令佢哋只講自己真心想講嘅嘢，再到片場就現場餵句或者講個情境，俵佢哋自己講。
但拍《Monster》（怪物），佢改回寫劇本。佢話，題材太敏感，將 Kid 同角色分離開先安全啲。佢而家係「一個 Kid 一個睇、一部戲一部睇」。
兩個老師，兩條路
圖片：ManoSolo13241324／CC BY-SA 4.0／Wikimedia Commons
侯孝賢教佢一招：Kid 玩緊戲，佢跟住入場一起玩，膠片行住就佢悄悄走開，Kid 自己繼續表演。是枝裕和話呢招而家自己都用。佢話自己係侯孝賢嘅 fan，唔係受佢影響。
而肯洛奇（Ken Loach）教嘅係另一課：判斷。佢話，20 年前拍《Nobody Knows》（無人知曉）嗰陣，佢遇到類似問題，同肯洛奇傾，《Kes》嗰場戲——小演員發現自己養大嘅鳥被哥哥打死丟喺垃圾桶，嗰個反應「完全唔似表演」。Ken Loach 話佢當時淨係叫個 Kid「去揾嗰隻唔見嘅鳥」。當問佢點樣衡量嗰個道德風險，佢話佢明白風險，但相信佢哋嘅關係可以修復任何傷害。是枝裕和講佢學到嘅，係肯洛奇「每一埯鏡頭都掂掂先」。
是枝裕和話：「我記住，『上次拍成功，今次都會成功』、『上次用呢個方法好有效，今次再用』——呢樣嘢係最危險嘅，導演 Kid 時最危險。」
「我從唔吼 Kid」
佢話自己從唔發脾氣、從唔催 Kid、從唔對 Kid 講瞎話。「理想係個 Kid 收工後話：『今日拍得好開心，期待明天！』」
最得意嘅係佢講《如父如子》（Like Father, Like Son）試鏡，有個 Kid 每一句都問「點解？」。工作人諗溝通唔到，但佢竟然為呢個 Kid 寫咗個角色——個角色就係乜嘢都答「點解？」。
「理想係觀眾記住嗰個細路嘅笑容同淚水。」呢句係是枝裕和講童星嘅最高原則。
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