日本大導《籠中羊》題材本身講正係 AI，故將劇本交生成式 AI 反覆審閲，幾回合後終止合作，直言創作「因為好玩」而「想企喺人類呢邊」。
原來呢件事都係因為題材。《籠中羊》設定喺近未來，一對夫妻兩年前失去七歲兒子，後來收養咗一個以亡兒數據建成人形機械人。綾野剛（Ayase Haruka）飾演建築師女主角 Otone，對機械人嘅照顧傾心瀉力；山本大輔（Yamamoto Daigo）首次擔當男主角，飾演堅持「呢個唔過係部機械」嘅丈夫 Kensuke。題材如此，交 AI 審劇本似乎順理成章，但結果好唔順。
是枝裕和話，AI 對佢嘅劇本「讚咗好多」。佢形容：「佢讚得好足，然後話『不過，如果你將主角嘅母親再寫厚少少，呢部片會更好』。佢講嘅啱，唔係。但佢只講啱嘅嘢，所以我好想知道，令到呢樣嘢好悶嘅係乜？」呢個問題，佢話，其實好多片都已經咁做緊——例如動作片入面火車頂打鬥總係喺觀眾預期嘅時候出現，「情況開始似返：『這裡入隧道』」。佢話：「好多片令到你想，有部電腦喺呢度當模板。」
佢話，呢個 chatbot 應該從未經歷過需要電影嘅人生。資料多過任何普通觀眾，但冇任何一部電影改變過佢嘅人生，冇任何個人電影史——甚至連「先迷咗部垃圾片，再慢慢學識乜係好片」嘅經歷都冇。
「無論一個人睇過幾少戲、品味幾偏，只要佢有過一部改變過佢人生嘅電影，佢嘅意見最終會導向更有趣嘅作品。」是枝裕和話，幾回合之後佢好確定呢點，「所以我喺度斷咗關係」。佢話自己冇喺《籠中羊》上再用 AI。
「人類『應該』喺創作中做乜」呢個問題本身就問錯，佢話。機械人日後或會跑得過人，但奧運百米照跑，觀眾照感動。「呢唔係因為我哋應該，係因為好玩。同樣，創作嘅過程係好玩嘅。我想企喺人類呢邊，所以喺創作過程中盡可能唔用 AI。」
是枝裕和話疫情期間首讀呢部漫畫，其時佢嘅創作全數停擺，係呢部漫畫令佢重新回到片場。「到頭來，我想話：『我唔可以而家收手』。」佢話，過去幾十年幫佢繼續工作嘅製片人同演員，約有一半已經去世；佢覺得佢哋喺度睇住自己，「呢個大可能是最大嘅發現」。
姣姐講多句：大導將劇本交 AI 審，AI 回「你母親寫得太薄，加厚少少就更好」——呢個回覆，換個角度聽，唔就係 AI 版「呢個劇本好正，但好悶」嗎？最尷尬嘅係，是枝裕和自己承認「佢講嘅啱」，然後問「點解呢啲啲嘢好悶」。呢個唔係技術問題，係「點解我哋要寫啲『啱』嘢」嘅問題。AI 冇睇過戲，冇被戲改變過，冇經歷過「初戀好爛，後嚟先識睇」呢個過程。你同它講創作，它同你講規格。是枝裕和話「斷咗關係」，呢句講得好準——唔係「唔好」，係「冇感情」。你唔會同一份規格書談戀愛。
黃姣姐整合｜頂硬上
